FormationHistorie

Monument til den tredje internationale: Tatlin Tower. Beskrivelse, historie, funktioner

Så og ikke bygget tårn Tatlin var et af de mest dristige forsøg i sovjetisk arkitektur i de første post-revolutionære år. I dag er det blevet et af symbolerne for et ikke-inkarneret socialistisk paradis på Sovjetunionen.

Formålet med tårnet

Efter oktoberrevolutionen forsøgte den nye regering at fortsætte sin sejr i de mest modige på den tid. Slutningen af 10'erne - begyndelsen af 20'erne. Var en periode med avantgarde og andre innovative tendenser inden for kultur, kunst og arkitektur. Projektprojekter blev gennemført selv trods borgerkrigen og den vanskelige situation på fronterne.

Den vigtigste form for sådanne ideer var People's Commission of Education. I 1919 instruerede instituttet for kunst, som var en del af People's Commissariat, den velkendte avancerede kunstner Vladimir Tatlin til at tage projektet af monumentet til den tredje internationale. Bolsjevikkerne drømte stadig om en verdensrevolution og troede, at det var denne internationale organisation, der ville blive deres vigtigste instrument for at nå et godt mål. Nogle få år senere vil den proletariske kampagne ende i nederlag fra Polen. I mellemtiden beskæftigede den internationale en af hovedpositionerne i statsideologi.

Vladimir Tatlins personlighed

Navngivet efter forfatteren kunne Tatlins tårn have været født som det blev opfattet, kun i hans hoved. Denne kunstner og maler var en af de mest originale avantgarde-kunstnere i sin tid. I tsaristiske æra rejste han udbredt i hele Europa og absorberede alle de fremmede fremmede tendenser. Pablo Picasso havde stor indflydelse på Tatlin. Til dels var det denne mesters ideer, der gjorde den unge russiske go-goer en dygtig for konstruktivisme.

Tårnet i den tredje internationale tatlin blev skabt af ham på den mest passende tid. I sovjetisk Rusland er den ideologiske vurdering af kunst endnu ikke afgjort. Allerede i Stalin-æraet vil alle modetrends som konstruktivisme, avant-gardisme og kubisme blive forbudt. Den socialistiske realisme vil sejre. Denne form for stil vil være fremmed for de former og ideer, som Tatlin-tårnet er udformet i sig selv.

Deconstructivism, konstruktivisme og andre skoler levede i begyndelsen af 1920'erne. Bare da vendte Tatlin tilbage til sit hjemland og håbede på at realisere sine vildeste drømme. Alle stemninger af den daværende kreative intelligentsia var underlagt disse stemninger - fra forfattere til arkitekter. For dem blev sovjetisk Rusland en utopi - en ny verden, modsat sig den gamle og kede europæiske orden.

Avanceret arkitektonisk design

Det forberedte tårn Tatlin skulle være noget helt nyt og hidtil uset. Hendes projekt blev født som en syntese af fed kreativ og samtidig utilitaristisk og monumental form. Grundlaget for monumentet var tre glas "tårn", monteret på hinanden med et komplekst system af spiraler og stænger. På trods af at de oprindeligt var adskilt, skabte de alle sammen en unik sammensætning fra en kombination af forskellige geometriske former.

Tårnet i 3. International Tatlin var også en ambitiøs opgave, fordi hver del af bygningen skulle modtage de nyeste mekanismer ifølge planen for det "kreative team" (som Tatlin selv kaldte forfatterens forening). De ville give lokalerne mulighed for at bevæge sig rundt om deres akse, hvilket var en teknisk udfordring for den æra.

Nederste og midterste niveauer

Drejningshastigheden af tierne steg med hver "gulv". Den nederste etage i form af en terning var at lave en revolution om året. Det var beregnet til lovgiveren. Her kunne kongreser af den internationale holdes, hvor forfatninger, dekret osv. Ville blive drøftet.

Den gennemsnitlige pyramide roteres med en hastighed på en omdrejning pr. Måned. Det ville blive et hjem for udøvende. Der blev afholdt møder i direktionen, sekretariatet og andre administrative organer i lokalet.

Øvre niveau

Den øverste cylinder lavede en tur om dagen. Her ville være alle medier: aviser, informationsbureaus, brochurer forlagscentre, proklamationer og manifester. Dette sted, som planlagt af arkitekterne, var at blive smedet af agitation materialer til proletarerne i hele verden. Cylinderen var også det mest veludstyrede værelse. Det huse telegraf, radio og alle de nyeste teknologier til informationsoverførsel. Udenfor hang en stor mur på gaden, oplyst af lygter. Det var bare skitser om udstyr. Lokalernes yderligere skæbne skulle drøftes på møder med særlige provisioner, som ikke begyndte at arbejde på grund af lukningen af projektet.

Til rotation af tierne var det planlagt at skabe et hidtil uset elnettet, som leverede bygningen med al den nødvendige energi. Tatlin-tårnet ville ikke kun være fantastisk for forbipasserende, men også behageligt for folk der arbejdede og sad i det. Glasvæggene skulle være dobbelt, analogt med anordningen af en konventionel termos, som ville tillade at holde temperaturen behagelig for operationen.

Modstand mod borgerlig kunst

Vigtigt var ikke kun operationelt, men også kunstnerisk betydning, som blev båret i Tatlins tårn. Konstruktivisme og andre dristige ideer fra arkitekten var imod borgerlige kunst- og byplanlægning. Fremtidens socialistiske storby (oprindeligt bygget til en tredje internationale citadel blev planlagt i Petrograd) skulle blive den komplette modsætning af europæiske kapitalistiske hovedstæder som London og Paris.

Projektets revolutionære karakter blev fremhævet af forfatterne i nogen af deres tilsagn. Socialistiske arkitekter argumenterede for, at den gamle brug af filistiner til at lede deres liv på jorden (det var født med landbrug) var fundamentalt forkert. Derfor blev tårnet opfattet som en fantasmagorisk skyskraber, hvor al aktivitet bogstaveligt ville koge i luften. Ifølge projektet var bygningens højde at nå 400 meter - en hidtil uset figur for de tidlige 20-årige.

Da modellen allerede var klar, udstedte den sovjetiske regering flere brochurer til tårnet, herunder et essay af Nikolai Punin. Han roste ideen om at bygge en skyskraber i fremtiden, som ville blive et symbol på socialismens sejr. Punin på siderne af sit værk sagde, at kunst for første gang var et praktisk formål, idet man som et eksempel nævner tre konceptuelt forskellige niveauer.

Offentlig succes

For første gang blev Tatlins miniatyrtårn i Moskva præsenteret ved Sovjet-Sovjet-Sovjetunionen i 1920. Dette projekt blev ophidset og blev snart præsenteret på flere internationale udstillinger som et symbol på den nye socialistiske regerings utopiske intentioner.

I Vesten blev tårnet af Tatlin også berømt. Fakta om Rusland og dets avantgarde-konstruktion blev regelmæssigt optaget i den europæiske presse. Det var et glimrende propagandaværktøj, der formørkede borgerkrigets grusomheder og forbrydelser.

Afslag på konstruktion

Som tiden viste, viste hele ideen om en fremtidens monumental skyskraber sig kun at være en propagandakampagne for den bolsjevistiske regering. Måske ville de sovjetiske myndigheder virkelig realisere monumentet til den tredje internationale. Tatlin-tårnet modtog endda flere inkarnationer i træmodeller. Men i 1924 fik Tatlin, som havde arbejdet med sit grandiose projekt i flere år, det første antydning om at begrænse arbejdet - han måtte ikke rejse til udlandet for at præsentere monumentet.

Et par måneder senere forladte regeringen det ambitiøse venture. Der var flere grunde. For det første oplevede landet en forfærdelig økonomisk ødelæggelse, da penge ikke var bogstaveligt talt noget. Hele fejlen var en langvarig krig. For at rette op på situationen gik bolsjevikkerne til drastiske foranstaltninger, herunder indførelse af overskudsbevillinger.

På tærsklen til patientens død gik Lenin ind for at skabe et ideologisk kompromis. Han blev inspiration til den nye økonomiske politik, og situationen i landet begyndte gradvist at blive bedre. Men i 1924 døde revolutionens leder, og Stalin kom til magten.

Endelig var det på initiativ af generalsekretæren for CPSU's centralkomité (B.) at en kampagne af terror mod avantgarde begyndte, som Tatlin også tilhørte. De dristige innovators idéer var for uafhængige af de centrale myndigheder. Avant-gardists, umiddelbart efter revolutionen tog fat på de vigtigste stillinger i de statslige uddannelses- og propagandainstitutioner, begyndte at forskyde fra deres stillinger under forskellige påskud. Desuden var deres ideer fuldstændig uforståelige for det almindelige folk og til selve proletariatet, som innovatørerne angiveligt havde tjent. For den sovjetiske propaganda af den nye model var det nødvendigt med enkle motiver og tomter, der var forståelige for arbejderne. Så gradvis opstod socialistisk realisme, som blev en statsdoktrin.

Tatlens skæbne

Det var Tatlins tårn, der blev et af de første ofre for en ny politik rettet mod avantgardisme og konstruktivisme. Arkitekten konfronterede sig med et typisk valg af sine samtidige - at gå i konflikt med myndighederne eller at acceptere nye dogmer og skabe sig indenfor dem. Tatlin besluttede at give til staten.

Sandt nok skabte han i fremtiden ikke noget lignende i skala til sit tårn. Under hans levetid kunne arkitekten kun organisere en udstilling. Han døde i 1953 efter Stalin. Interessen for Tatlins arbejde blev genoplivet allerede under perestroika, da der blev skrevet meget om glemte og forbudte strømme i russisk kunst.

Tårnens hukommelse

I dag ses modellen på det berømte Tatlinnstårn i Tretyakov Galleri, hvor der i 2011 blev afholdt konceptuel udstilling til kunstnerens 125 års jubilæum. Hans monument til den tredje internationale blev i europæisk hukommelse. Modellen af tårnet er i Stockholms Museum for Moderne Kunst. Samtidig blev den oprindelige mock-up, der blev forelagt i Sovjetunionen 1920, tabt i den særlige reserve og muligvis endda ødelagt.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 da.delachieve.com. Theme powered by WordPress.